書法藝術明確的直覺屬性和傳播認知的內在歸屬，為我們標志設計打開了一條思路。書法具有人體結構和儀態之美，它具有明確的啟示作用和心理暗示作用。書法在標志中的應用，體現了人的創造力量，是人的直覺思維的一種物化表現。我們只要一看此類標志，就感到標志設計很中國化，我們在感受設計中，引起對標志關注，可以為之感動。

書法它的筆劃可粗可細，可枯可潤，可方可圓，可直可繞，筆墨也可濃可淡，可分“渴潤濃淡白”。書法藝術的這種設計可塑性，具有的人格屬性、直覺意味，為中國設計師設計標志提供了靈感。

直覺思維是我們中國文化傳統思維的核心，直覺思維的書法融通物化呈現是設計師直覺思維在現代中國標志設計中的應用典范。設計師可以把抽象的設計概念轉化為直覺意象的表象。他可以從五千年的中國文化傳統中尋求物化的載體，就象書法在現代中國標志設計中的應用一樣。

我們現在看到的2008年北京奧運標志中的“京”字和漢簡書體，2010年上海世博會標志中的“世”字，更是中國標志設計中的成功典范。它們能為最廣大人民群眾接受，這不是偶然的。這是設計師根植于中國文化傳統，根植于中國直覺思維方式的體現。

當然，事物總有兩面，也有不少專家對這兩個標志提出了不同的看法。他們認為國際化的標志設計，地域文字的障礙不能存在于標志設計中，認為兩個標志犯了圖形設計大忌。

銘智仍堅持民族化的標志設計所具有的魅力，它存在于世界范圍內的影響力和生命力。當代中國，我們的經濟發展了，綜合實力增強了，中國設計力量應成為世界關注的一支設計力量。我們在“和而不同”的人文關懷下，再多一點關注我們自己的過去、現在和未來的沖動，特別是關注我們的直覺思維方式。我們讓世界更多關注中國的標志設計文化，因為我們也有十分優秀的標志設計。

中國現代標志設計要更多吸引世界人民的眼球，也許我們只差那么一點，那就是宣傳。北京奧運要宣傳，上海世博要宣傳，中國傳統文化也要宣傳，讓世界更多的了解我們，了解我們的直覺思維方式，世界也可以再多一點中國式眼光來看待我們。